Arquitectura, Modernismo, románico, arte callejero, cultura y tradiciones de la ciudad que amo... y más allá. Fotos: © Ramón Sales Encinas.
14 feb 2018
24/01/2018 Mundo Barça IV: La Masía y el Avi Barça
Historia
Los orígenes de esta casa de labranza se remontan al pasado agrícola de la parroquia de Las Corts. La masía de Can Planes estaba ubicada al norte de una pieza de tierra de 9 mojadas, en la partida de Riera Blanca, destinadas al cultivo de secano –principalmente olivos— y a la viña. Contaba también con una pequeña huerta, regada por agua de noria que se recogía en un aljibe.
Aunque el edificio actual data del año 1702, los orígenes de la primitiva masía son anteriores al siglo XVIII. En 1662 Pere Planes, payés de Sarriá, compró los terrenos de la torre Granera de Las Corts, un antiguo «mas» de siglo XV en ruinas, que reconstruyó. Su nieto, Magí Planes, fue el encargado de finalizar las obras de reconstrucción en 1702. Sus descendientes pasaron a vivir en Ca n'Oriol, en Sant Martí de Provençals, por los que Can Planes quedó en manos de masoveros como la familia Freixes. A lo largo del siglo XIX se segregaron importantes porciones de tierra, destinadas en gran medida a la instalación de tejares, que aprovechaban las características del terreno.
En 19 de diciembre de 1950 el último heredero de los Planes de Las Corts, Francesc Planes Buera, firmó la venta al Fútbol Club Barcelona de sus terrenos de 1.517.090 palmos cuadrados, incluyendo la finca de Can Planes, por más de seis millones de pesetas. El club azulgrana iba a destinar esta parcela, junto a otras anexas, a la edificación de un nuevo estadio.
Durante las obras de construcción del Camp Nou, que se prolongaron hasta 1957, la masía de Can Planes sirvió como taller de confección de las maquetas, lugar de reuniones, trabajo de arquitectos y constructores, además como local de recepción de autoridades. Varios historiadores han demostrado que durante las obras del estadio la finca rural fue derribada y reconstruida, piedra a piedra, a unos metros de distancia de su emplazamiento original.
La Masía permaneció cerrada desde la inauguración del estadio hasta la presidencia de Enric Llaudet, quien siguiendo una política de reducción de gastos optó por convertirla en la sede social y de las oficinas del club, hasta entonces ubicadas en un edificio de alquiler en la Vía Layetana, 180. Tras llevarse a cabo las obras de restauración y rehabilitación, la inauguración tuvo lugar el 25 de septiembre de 1966, coincidiendo con el noveno aniversario del Camp Nou. Al acto asistieron el propio presidente Llaudet y múltiples autoridades como el Capitán General de Cataluña, José Luis Montesinos, duque de la Victoria; el Gobernador Civil de Barcelona, Tomás Garicano y el alcalde de la ciudad, José María de Porcioles. Durante los siguientes doce años Can Planas albergó el despacho del presidente del club, las reuniones de la junta, las ruedas de prensa de la directiva y las presentaciones de nuevos jugadores, como Johan Cruyff.
En 1978, con la llegada de Josep Lluís Núñez a la presidencia del FC Barcelona, las oficinas del club se trasladaron a un edificio anexo al Palau de Gel. Can Planes fue reformada para acoger la residencia y academia formativa de jóvenes futbolistas del club. Las obras de adecuación costaron 17 millones de pesetas y se inauguraron el 20 de octubre de 1989.
Durante 32 temporadas, más de 500 futbolistas residieron La Masía. El 30 de junio de 2011 Can Planes cerró sus puertas, al trasladarse su actividad a la nueva residencia y academia del club, La Masía-Centre de Formació Oriol Tort, ubicada en la Ciudad Deportiva Joan Gamper, en Sant Joan Despí. Al acto simbólico de cierre asistieron el director de la residencia, Carles Folguera, el vicepresidente deportivo del club Josep Maria Bartomeu, el directivo de fútbol formativo, Jordi Mestre, y el exfutbolista Guillermo Amor, que fue uno de los primeros inquilinos. Pocos meses antes del cierre la junta directiva del club anunció que el edificio volvería a convertirse en sede social del club.
La rehabilitación de Can Planas se incluyó en el macroproyecto «Espai Barça», que contempla la remodelación del Camp Nou y la reurbanización integral de su entorno, aprobado por referéndum entre los socios barcelonistas el 5 de abril de 2014. El 14 de octubre de 2015 la junta directiva del FC Barcelona dio luz verde a un presupuesto de 1,8 millones para reformar y ampliar Can Planas y convertirla en sede institucional del club.
Características arquitectónicas
Can Planes ha sido muy transformada, especialmente a partir de los años 1950. Aunque su estilo es el paradigmático de las masías del Llano de Barcelona, de la finca original sólo conserva su aspecto externo y la crujía central,
Es un edificio aislado de planta rectangular, tres cuerpos y estructura basilical. La finca es obra de mampostería enlucida, con envigado de pino y grandes sillares de piedra pulida en puertas y ventanas. La fachada principal se ordena a partir de la puerta adintelada de arco de medio punto, que presenta en la dovela central el escudo de Santa Eulalia —patrona de Sarriá— flanqueado por las iniciales del apellido del propietario y la fecha de construcción, 1702. A cada lado se abren dos ventanas pequeñas y en el piso principal tres ventanas de mayor tamaño, junto a las que destaca un reloj de sol. Los dos pisos de altura se completan con un tercero, una buhardilla que nace de la elevación del cuerpo central, que permite la formación de una galería de cuatro arcadas de punto medio. La cubierta es a dos vertientes, excepto en el cuerpo central, cubierto a cuatro.
El cuerpo central estaba unido a una primitiva estructura de dos plantas, posiblemente correspondiente a la masía original, a la que se añadieron otros anexos destinados a las cuadras y almacenes, que fueron derribados con las obras de rehabilitación de los años 1950 o 1960. Entre las obras realizadas también por el FC Barcelona destaca el añadido de un cuerpo de planta baja y piso en la parte posterior."
Ver: https://es.wikipedia.org/wiki/Can_Planes
"El Avi Barça, también llamado Avi del Barça, es un personaje creado por el dibujante Valentí Castanys que representa alegóricamente al Fútbol Club Barcelona. «L'Avi del Barça» hizo su primera aparición el 29 de octubre de 1924 en la revista Xut!.
El personaje se caracteriza por ser un anciano panzudo de barba blanca —simbolizando el carácter de club decano de Cataluña— que viste la equipación azulgrana. Tras el cierre de Xut!, Castanys siguió dibujándolo en las viñetas de la revista El once, hasta su muerte en 1965. El personaje logró gran popularidad, convirtiéndose en uno de los símbolos del club.
Estatua
Siete años después de la muerte de Castanys, el FC Barcelona encargó a Josep Viladomat una escultura del «Avi Barça». La figura de bronce, de 1,70 metros de altura, fue inaugurada el 24 de octubre de 1972 en los jardines de La Masía, que entonces era la sede social del club, como parte de los festejos conmemorativos del 15º aniversario de la inauguración del Camp Nou. Al acto, presidido por Agustí Montal, asistió la viuda de Castanys, Elena Fornells."
Ver: https://es.wikipedia.org/wiki/Avi_del_Bar%C3%A7a
9 nov 2017
13/07/2017 Monumento a la Argentina. General José de San Martín
Ver https://bcnroc.ajuntament.barcelona.cat/jspui/handle/11703/77723
Jardins de Manuel Blancafort
Avinguda República Argentina
26 feb 2017
21/02/2017 A Pau Casals II: El lienzo de Apel·les Fenosa
A Pau Casals es un conjunto escultórico situado en la
Avenida Pau Casals de Barcelona, en el distrito de Sarrià-Sant Gervasi.
Fue creado en 1982 con un proyecto de los arquitectos Miquel Espinet, Antoni Ubach y Ramon Maria Puig Andreu, y consta de dos obras escultóricas de Josep Viladomat (original de 1940) y Apel·les Fenosa (de 1976). El conjunto está dedicado al compositor y violoncelista Pau Casals (El Vendrell, 1876 – San Juan de Puerto Rico, 1973).
Historia y descripción
La idea de emplazar un monumento dedicado al músico surgió con
la llegada de la democracia, cuando el alcalde José María Socías
decidió volver a denominar la avenida dedicada en 1934 al violoncelista a
su nombre original, ya que durante la dictadura franquista había sido
rebautizada como avenida del General Goded. Esta avenida se encuentra en
Sarrià, entre la avenida Diagonal y el Turó Park.
Se decidió la instalación de dos obras, una de nuevo cuño hecha por
Apel·les Fenosa, y otra elaborada por Josep Viladomat en 1940. Estas
obras se situaron enmedio de un estanque rodeado por una reja
semicircular, justo en la entrada del Turó Park. Al lado de la estatua
del músico se plantó un algarrobo. El conjunto fue inaugurado el 6 de
junio de 1982, con la asistencia del presidente de la Generalidad, Jordi
Pujol, el alcalde de Barcelona, Narcís Serra,
los escultores Viladomat y Fenosa, y la viuda y el hermano de Casals.
Lamentablemente, la colocación de la estatua a ras de tierra favoreció
que fuese un blanco fácil para el vandalismo —tuvo que ser reparada en
cinco ocasiones entre 1982 y 1986—, por lo que finalmente se tuvo que
situar sobre un pedestal, razón por la cual se sacó de su emplazamiento
original y se trasladó dos calles más abajo siguiendo la avenida, donde
fue colocada enmedio de un parterre de césped.
La estatua de Viladomat es original de 1940, fecha en que el
escultor
hizo un retrato de Casals mientras ensayaba con su instrumento, en la
localidad de Prada de Conflent, justo después de iniciar el músico su
exilio. Una copia de esta obra está situada en el Museo Pau Casals
de El Vendrell. Es una obra realista, que muestra al músico sentado,
tocando el violoncelo, con una expresión de concentración, con los ojos
cerrados. Actualmente le falta el arco del violoncelo, desaparecido en
un acto vandálico.
En cuanto a la obra de Fenosa, consiste en un gran lienzo de
siete
metros de alto que supone una alegoría de la música, en forma de teja
romana que finaliza en su parte superior en unas llamas. Una cara es
cóncava, dedicada a la música, simbolizada por unos bustos de ángeles
que tocan trompetas y violines; la otra es convexa, y está dedicada a la
gloria, transcrita en forma de versos con un poema de Salvador Espriu
dedicado al músico. Tanto esta obra como la anterior fueron hechas en la
Fundición Ramon Vilà, de Valls"
Ver: https://es.wikipedia.org/wiki/A_Pau_Casals
21/02/2017 A Pau Casals I: La estatua de Viladomat
A Pau Casals es un conjunto escultórico situado en la Avenida Pau Casals de Barcelona, en el distrito de Sarrià-Sant Gervasi. Fue creado en 1982 con un proyecto de los arquitectos Miquel Espinet, Antoni Ubach y Ramon Maria Puig Andreu, y consta de dos obras escultóricas de Josep Viladomat (original de 1940) y Apel·les Fenosa (de 1976). El conjunto está dedicado al compositor y violoncelista Pau Casals (El Vendrell, 1876 – San Juan de Puerto Rico, 1973).
Historia y descripción
La idea de emplazar un monumento dedicado al músico surgió con la llegada de la democracia, cuando el alcalde José María Socías decidió volver a denominar la avenida dedicada en 1934 al violoncelista a su nombre original, ya que durante la dictadura franquista había sido rebautizada como avenida del General Goded. Esta avenida se encuentra en Sarrià, entre la avenida Diagonal y el Turó Park.
Se decidió la instalación de dos obras, una de nuevo cuño hecha por
Apel·les Fenosa, y otra elaborada por Josep Viladomat en 1940. Estas
obras se situaron enmedio de un estanque rodeado por una reja
semicircular, justo en la entrada del Turó Park. Al lado de la estatua
del músico se plantó un algarrobo. El conjunto fue inaugurado el 6 de junio de 1982, con la asistencia del presidente de la Generalidad, Jordi Pujol, el alcalde de Barcelona, Narcís Serra,
los escultores Viladomat y Fenosa, y la viuda y el hermano de Casals.
Lamentablemente, la colocación de la estatua a ras de tierra favoreció
que fuese un blanco fácil para el vandalismo —tuvo que ser reparada en
cinco ocasiones entre 1982 y 1986—, por lo que finalmente se tuvo que
situar sobre un pedestal, razón por la cual se sacó de su emplazamiento
original y se trasladó dos calles más abajo siguiendo la avenida, donde
fue colocada enmedio de un parterre de césped.
La estatua de Viladomat es original de 1940, fecha en que el escultor
hizo un retrato de Casals mientras ensayaba con su instrumento, en la
localidad de Prada de Conflent, justo después de iniciar el músico su exilio. Una copia de esta obra está situada en el Museo Pau Casals
de El Vendrell. Es una obra realista, que muestra al músico sentado,
tocando el violoncelo, con una expresión de concentración, con los ojos
cerrados. Actualmente le falta el arco del violoncelo, desaparecido en
un acto vandálico.
En cuanto a la obra de Fenosa, consiste en un gran lienzo de siete
metros de alto que supone una alegoría de la música, en forma de teja
romana que finaliza en su parte superior en unas llamas. Una cara es
cóncava, dedicada a la música, simbolizada por unos bustos de ángeles
que tocan trompetas y violines; la otra es convexa, y está dedicada a la
gloria, transcrita en forma de versos con un poema de Salvador Espriu dedicado al músico. Tanto esta obra como la anterior fueron hechas en la Fundición Ramon Vilà, de Valls"
Ver: https://es.wikipedia.org/wiki/A_Pau_Casals
Ver El lienzo de Apel·les Fenosa
21 feb 2017
12/02/2017 Esculturas Montjüic IX: Jardins Laribal
(Gracias a Jordi Pedrola por aportar (y traduzco): Muchas esculturas se van perdiendo dada la restauración con limpieza por soplete que sufrieron en los años 80-90. La presión de este método va picando la capa final de la escultura salvajemente, creando poros por donde el humedad se filtra. Humedad en los poros, después, solidificándose con las heladas, rompiendo poco a poco la piedra hasta que queda como una esponja que se va deshaciendo con los años. Ahora lo estamos viendo. Esta escultura REPOS de Viladomat es un ejemplo claro. Algunas esculturas en la plaça Catalunya también están sufriendo las consecuencias de este salvaje método de la campaña Barcelona Més que Mai. Reproducciones de estas esculturas deberían ser instaladas, preservando las originales en museos. Tal y como se hizo con la DEHESA de Clará, en la placa de Cataluña
Moltes escultures es van perdent donada la restauracio amb neteja per soplet que van patir als anys 80-90. La pressio d'aquest metode va pincant la capa final de l'escultura salvatgement, creant poros per on l'humitat es va filtrant. Humitat en els poros, despres, solidificant-se amb les gelades, tot trencant mica en mica la pedra fins que queda com una esponja que es va desfent amb els anys. Ara ho estem veient. Aquesta escultura REPOS de Viladomat n'es un exemple ben clar. Algunes escultures a la placa Catalunya tambe estan patint les consequencies d'aquest salvatge metode de la campanya Barcelona Mes que Mai. Reproduccions d'aquestes escultures haurien de ser instal.lades, preservant les originals en museus. Tal i com es va fer amb la DEHESA de Clara, a la placa de Catalunya.)
"Noia de la trena: Escultor: Josep Viladomat, firmada 1928, en el actual emplazamiento desde 2003"
"Estival: Escultor: Jaume Otero 1929
