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6 may 2019

12/01/2019 Església Sant Joan de Gràcia II: Vestigios del Palau de la Virreina de Gràcia

"Los restos de unos medallones, único vestigio del Palau de la Virreina de Gràcia
Redacción | Lunes, 6 de junio de 2016, a las 18:42
 

La plaza de la Virreina de Gracia tiene este nombre porque había habido el Palau de la Virreina, un edificio gemelo del que hay ahora en la Rambla. Ambos los hizo construir el virrey Amat a finales del siglo XVIII. Precisamente, después de que él muriera, la virreina vivió en el palacio graciense, hasta que murió repentinamente en 1791.

En un principio, el palacio que el virrey de Perú, Manuel Amat i Junyent, hizo construir en Gràcia no se conocía como Palau de la Virreina. Ambos edificios eran muy similares, pero el de Gràcia era el de veraneo. Se dice que era más majestuoso, se hacían fiestas y celebraciones, como la boda del virrey con la joven María Francisca de Fivaller y Moreno en 1777. De hecho, era la prometida de su sobrino, que a última hora no se quiso casar y lo hizo él. Precisamente la diferencia de edad hizo que pronto la virreina se quedara viuda. En 1782 el virrey murió y ella terminó viviendo en la residencia de Gràcia, lo que hará que pase a llamarse popularmente como el Palau de la Virreina.

Los terrenos de la finca señorial, donde estaba el palacio, iban desde el Torrent de l'Olla en el Torrent d'en Vidalet y desde la calle de la Providencia en la Travessera de Gràcia. Rubén Padilla, del Taller de Historia de Grácia, asegura que la calle de Torrijos sigue el trazado que antiguamente llegaba hasta la reja principal de entrada. Desde allí se subía el camino, todo recto, hasta llegar al Palau de la Virreina, donde ahora está la plaza.

El único vestigio que se conserva de aquel Palau de la Virreina de Gràcia son unos medallones, en la que aparecen representados los virreyes. Precisamente, según Rubén Padila, hay una leyenda ligada a estos restos y al amante que tenía el virrey Amat. "Dicen que si te pones delante de estos medallones, que representan la cara del virrey y la virreina, a medianoche y repites el nombre del amante del virrey, Perricholi, Perricholi, Perricholi, la cara de ella adquiere una fisonomía enfadada."


Los medallones están incrustados en la fachada lateral de la iglesia de Sant Joan (carrer de la Esglèssia), que se construyó junto a la plaza de la Virreina en 1878, después de que el palacio, ya en decadencia, fuera derribado para urbanizar la zona. La virreina había muerto repentinamente en 1791. Desde entonces y hasta su derribo, aquel majestuoso edificio tuvo diversas funciones. Desde residencia de una comunidad religiosa en 1794, a acoger nobles fugitivos de la revolución francesa en 1797 o ser un hospicio durante la fiebre amarilla de la ciudad, en 1821. En los años 40 fue hospital militar, cuartel de infantería y prisión , que le dio el nombre de "casa fuerte de Gràcia".
Ver: https://beteve.cat/general/palau-virreina-gracia-historia/
Plaça de la Virreina

Ver en 2016





 
Gracias por su aportación a: Maria Rosa Soto Paloma
"Micaela Perricholi era la amante que el virrey te ia en Peru, una historia que ha inspirado alguna pelicula.En realidad se le ha atribuido el apellido Perricholi creyendo que era cantante e italianizaba su apellido pero las modernas investigaciones han llegado a la conclusión de que no era su apellido sino un mote i no era Perricholi sino " perra chola": las damas de la alta sociedad limeña la llamaban asi porque era mestiza y las molestaba las atenciones que le dedicaba el virrey."
 
"Una leyenda cuenta que si te pones delante de los medallones a la medianoche y repites 3 veces "Perricholi, Perricholi, Perricholi" el rostro de la Virreina se gira y se vuelve enfadado..😁"

19 feb 2019

19/02/2019 Casa Francesc Burés III: Solo visitable si compras piso

"La casa Burés vuelve a exhibir su esplendor modernista


Luego de tres años de rehabilitación, la espectacular casa Burés, que domina con autoridad el chaflán de Ausiàs March/Girona y se desborda hacia ambas calles, ha recuperado la magnificencia aportada por las artes aplicadas.
Francesc Burés, hijo del fundador de la próspera empresa algodonera, especializada en hilados y tejidos, encargó a Francesc Berenguer, colaborador de Gaudí, que le proyectara tan ambicioso edificio; carente de título, firmó la obra el arquitecto Miquel Pasqual. Toda la planta fue dedicada a oficina y almacén textil; el principal pasó a ser la residencia del propietario; y las plantas superiores, viviendas de alquiler. Poco después de su inauguración, Francesc Cambó residió en uno de los pisos.

La crisis de este sector industrial vació el inmueble, que por su decoración espectacular fue escenario de filmaciones y fotografías. Se abrió unos días para Casa Decor. El Ayuntamiento de Barcelona lo compró y en pleno delirio electoral aseguró que lo convertiría en un centro de interpretación del modernismo y museo de arquitectura. Pasadas las elecciones, acabó vendiéndolo a la Generalitat, que no supo darle un destino razonable y la posterior crisis económica le obligó a ponerlo en venta, sin hallar comprador.
Abandonado, los saqueadores expoliaron con impunidad cuanto quisieron. Baste un ejemplo brutal. El gran oso que cinceló el escultor Coll en el arranque de la escalera noble, sufrió la amputación de pies y brazos con el fin de poder arrancarle el farol artístico que enarbolaba, obra del gran Gaspar Homar.
Luego de subastas desiertas, al fin lo adquirió la promotora Bonavista Developments. Aunque deseaba proyectar un hotel, prefirió después convertirlo en 26 pisos. Ha sido una suerte, pues la estructura original lo propiciaba. De la dirección de la obra se ha responsabilizado el arquitecto Juan Trias de Bes. La mayor dedicación se ha concentrado en rescatar dentro de lo posible cuanto esplendor ornamental no había sido sufrido irremediables destrucciones bárbaras.

Manfredo Navarro ha coordinado un equipo de artesanos y expertos en patrimonio. Importa recordar a los artistas acreditad+os que habían trabajado bajo la dirección de Francesc Berenguer. Gaspar Homar: mobiliario, mosaico romano y metalistería; Pau Roig: marquetería; Joan Carreras, tallas; Antoni Coll Pi: escultura; Oleguer Junyent: pinturas murales, dibujo de vidrieras y decoración; Antoni Bordalba: realización de las vidrieras.
La portería, que recibe con grandeza y elegancia, aparece presidida por la escalinata suntuosa guardada por el oso, magnificada por la verticalidad espacial y coronada de forma emocionante por una vidriera espectacular. Un ascensor de techo creativo eleva de forma iniciática hacia el principal. Arrimaderos, pavimentos cerámicos, parquets y techos florales se derraman por doquier. El salón circular de la torre que enaltece la esquina de la finca encierra una atmósfera intensa. Pero el momento culminante aparece en el gran salón forrado de madera, pinturas murales y vidrieras polícromas, presidido por la chimenea, un mueble artístico, rotundo, tallado por la mano de Carreras y realzado con el mural cerámico dibujado por Oleguer Junyent."

Ver: https://www.lavanguardia.com/local/barcelona/20190219/46562957017/casa-bures-rehabilitacion-restaurada-modernismo-imagenes.html
 Carrer Ausiàs Marc, 30-32 / Girona, 12-18


Ver también el magnífico reportage sobre la casa Burés y su historia de donde La Vanguardia ha extraido la mayoría de la información, en: 
https://criticartt.blogspot.com/2016/05/pindoles-per-lany-ramon-casas-2-la.html?m=1&fbclid=IwAR2YEAYVQBNx3amueVaN5KSjO9Gvoaao6uUVkFFkhAgJj-ZQOybqU5ZORzY)
 

























El oso del vestíbulo ahora y antes:

 

22 ene 2019

27/09/2018 Casa Joan Baptista Rubinat

"Edificio de los años 1905-1909, proyectado por Francesc Berenguer Mestres aunque los planos fueron firmados por Rubió i Bellver. Caracterizan la fachada los esgrafiados de formas sinuosas, los balcones con losas ondulantes y barandillas de forja modernista, y los pináculos de ladrillo visto del coronamiento."

Ver: http://www.poblesdecatalunya.cat/element.php?e=4627
Carrer Or, 44